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人民公仆精神的禮贊與回歸

    ——觀電影《周恩來回延安》隨想
  • 2019-05-23
  • 中國文化報
  • 紅孩
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電影《周恩來回延安》采用傳記體的敘述形式,真實地記錄了一九七三年六月,周恩來總理在身患重病的情況下,帶著黨中央、毛主席對延安人民的深情厚誼,陪同越共領導人到延安訪問的故事。這次訪問,是黨中央、毛主席一九四八年三月離開陜北,時隔二十六年后主要領導人第一次回延安,其意義不言而喻。


我對紅色記憶是從那一個個耳熟能詳的地標開始:江西瑞金、井岡山,貴州遵義,四川大渡河,陜西延安,河北西柏坡等等。這些年,我幾次到過延安、榆林,每次看到紅軍走過的地方,我都會生出很多感慨。特別是二〇一六年八月,我到了陜北吳堡縣川口村,親眼目睹了一九四八年三月二十三日毛主席率領中央前委機關八百多人東渡黃河的渡口后,激動之余寫下了代表性散文《東渡東渡》后,使我的心從此真正地融入了陜北這塊紅土地。


四年前,聽單位的同事說,中國文化傳媒集團要投拍電影《周恩來回延安》,向周恩來總理誕辰一百二十周年和新中國成立七十周年獻禮,我當時聽后感到十分的驚喜。我知道,這是報社改制成立集團后第一次涉獵電影制作,作為原來專業從事報刊出版的人,這無疑是一次新的嘗試與挑戰。如果說我對此多少有些擔心,亦屬正常。我更為擔心,以至說更為期待的是要看這個重大革命歷史題材作品該如何去表現。在這之前,關于革命領袖、關于紅軍題材的文藝作品已經很多,許多觀眾、讀者都能道出很多,諸如電影《大渡河》《突破烏江》《四渡赤水》,電視劇《長征》《雄關漫道》《長征大會師》,話劇《萬水千山》《金沙江畔》以及《長征組歌》《十送紅軍》等眾多的紅色歌曲。這其中,關于延安,我最早看到的是賀敬之寫的長詩《回延安》,然后是在上世紀八十年代聽廣播電臺播送的杜鵬程的長篇小說《保衛延安》、路遙的長篇小說《平凡的世界》、魏巍的長篇小說《地球上的紅飄帶》。這些作品,我相信,只要從那個年代走過來的人,在心里都會留下深刻烙印的。


電影《周恩來回延安》采用傳記體的敘述形式,真實地記錄了一九七三年六月,周恩來總理在身患重病的情況下,帶著黨中央、毛主席對延安人民的深情厚誼,陪同越共領導人到延安訪問的故事。這次訪問,是黨中央、毛主席一九四八年三月離開陜北,時隔二十六年后主要領導人第一次回延安,其意義不言而喻。這部電影沒有拍攝周總理陪外國友人訪問的畫面,而是集中截取了從周總理一下飛機,到次日結束訪問再登上飛機的二十二個小時與延安各界領導、群眾見面、交談、訪問的一系列感人畫面,將一個偉大領袖還原成一個有血有肉有情的具體普通人形象,從而真真正正體現了黨和群眾、領袖和群眾的血肉聯系,再一次把周恩來這個人民公仆形象鮮明地呈現在觀眾面前。


五月十三日,中國文化傳媒集團會同北京市委宣傳部、天津市委宣傳部等多家聯合制作單位在人民大會堂舉行了《周恩來回延安》首映式。在一百分鐘的觀影中,我不停地左右張望觀眾的表情。我看到大部分觀眾的表情是凝重的,看到情深處,有很多觀眾都不由得眼含熱淚。演出結束時,觀眾竟然在原座位長時間地默默思索。那一刻,我知道我曾經的擔心已經不存在了。演出結束回家途中,我不由得想到著名畫家石魯在新中國成立后接連創作的《轉戰陜北》《延河飲馬》《東方欲曉》《延河之畔》《寶塔葵花》等多幅以延安為題材的經典畫作,這些作品在當時的創作理念中,鮮明地體現了當時的時代精神,同時,在其個人的修為與技法上也實現了最高的藝術追求。也就是說,石魯完成了從內到外的完美統一。


同樣,《周恩來回延安》用敘事抒情的散文描寫手法,將大人物與小人物的命運串連在一起,回答了何謂中國共產黨的初心、何謂人民公仆。特別是面對新中國成立幾十年,老區人民還過著貧窮的日子,周恩來不是埋怨、批評當地領導干部,而首先自己檢討自己“沒有把這個家當好”,這是何等的勇氣?!五月十八日,在影片公映三天后,中國文化傳媒集團在北京舉行了專家座談會。影片主人公周恩來的扮演者、著名影視表演藝術家、首次擔任導演的劉勁同志在發言中說,他曾六十七次扮演過周總理的銀幕和舞臺形象,這一次他面臨的挑戰是巨大的。其難度倒不是因為第一次作為導演,而是以往的周恩來形象往往是和眾多領袖集中在一起演,而這次突出的是總理一個人,表現的是一個“情”字——也就是人們過去總說的“人民的總理愛人民,人民的總理人民愛”。這部電影的主題是總理回延安,這個主題是確定的。作為演員,要不斷思考總理為什么要回延安,回延安他要尋找什么?跟以往飾演的總理不同,這次的總理要表現的更多的是他的內心世界,可以說,總理回延安的二十二個小時心情是復雜的,既有興奮、激動,也有焦慮、不安,甚至是翻來覆去、夜不能寐。這是真實的總理周恩來,跟長征中的周恩來、重慶談判時的周恩來、西安事變中的周恩來、新中國成立初期的周恩來、出席聯合國大會的周恩來是截然不同的。因為他要面對的是曾經養育中央紅軍十三年的陜北延安,要面對新中國成立二十四年來仍然十分貧窮的老區人民!經過長時間的思考,劉勁終于找到了答案——那就是周總理心里始終裝著老區人民,老區人民在他的心里就像一股股流動的山泉,一刻也沒有停止、消失過。這個主題確定后,那么不確定的是什么?當然是如何去表現。影片最為出彩的就是細節的運用,如周恩來幫助農民去追牛,幫助烈士母親去認針線,與當年的房東、鄉親一起吃小米飯,不顧身體重病依然和市縣干部喝三年脫貧承諾酒等,讓觀眾看后久久不能忘記。整個影片,作為一種象征,從開始到結尾,都出現了老黃牛在田地奮力耕作的畫面,這既是表現總理和人民的血肉聯系,也象征著周恩來總理的一生就像老黃牛一樣,為了黨和國家辛勞一生,無怨無悔。


說來也巧,就在電影首映式的當天,新華社發布消息:延安市經過幾十年的奮斗,特別是黨的十八大以來,全市上下不斷加大扶貧力度,截止到二〇一八年底,全市已經徹底實現脫貧目標。得到這個振奮人心的消息,全場的觀眾立時報以熱烈的掌聲表示祝賀。聽著那掌聲,我仿佛此刻已經看到我們敬愛的周恩來總理正邁著他那矯健的步伐從大幕后走進他熟悉的人民大會堂的會議大廳,他慈祥地向人們揮手致意,正如同他對延安人民說過的話:延安,我還要回來的!


編輯:四川藝術網 原文地址:http://www.jvofu.live/news/20190523/12445.html

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